tag:blogger.com,1999:blog-4317979771185334822024-03-13T15:23:09.584-07:00Ingeniería en SonidoPRODUCTION NOTES, TIPS, ARTÍCULOS, TENDENCIAS...Unknownnoreply@blogger.comBlogger10125tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-84983572482879500702011-12-20T12:26:00.000-08:002011-12-20T12:26:22.844-08:00Un par de trucos para facilitar el uso de Protools<br />
<ul>
<li>Si tienes toda tu sesión en desorden:</li>
</ul>
<br />
<br />
<u>Ctrl+Option+Command+UP arrow</u><br />
<br />
Para encajar todos los tracks en la pantalla.<br />
<br />
<ul>
<li>De la misma manera</li>
</ul>
<br />
<u>Ctrl+Option+Command+Left/Right arrow</u><br />
<br />
Para navegar por el selector de vistas de track (Track view selector)Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-3247320906885764552011-12-20T11:50:00.000-08:002011-12-20T11:50:07.229-08:00info sobre el álbum de Paul McCarntney<a href="http://www.paulmccartney.com/web/guest/news/-/blogs/paul-announces-brand-new-as-yet-untitled-album?_33_redirect=%2fweb%2fguest&#p_33%23top" target="_blank">Lo que quieres saber del album de Paul McCartney</a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-9259645460073297672011-12-15T23:06:00.000-08:002011-12-15T23:06:15.346-08:00Medición de la velocidad mediante el sonido<br />
<div style="text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="color: #ff9900; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="-webkit-border-horizontal-spacing: 2px; -webkit-border-vertical-spacing: 2px; font-size: 12px;"><b><br /></b></span></span></div>
<table class="contentpaneopen" style="border-bottom-color: rgb(0, 153, 204); border-bottom-style: ridge; border-bottom-width: 0px; border-left-color: rgb(0, 153, 204); border-left-style: ridge; border-left-width: 0px; border-right-color: rgb(0, 153, 204); border-right-style: ridge; border-right-width: 0px; border-top-color: rgb(0, 153, 204); border-top-style: ridge; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: Verdana, Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 13px; padding-bottom: 1px; padding-left: 1px; padding-right: 1px; padding-top: 1px; width: 453px;"><tbody>
<tr style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;"><td colspan="2" valign="top"><div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
<img align="left" border="1" height="130" hspace="7" src="http://www.audiored.es/imagenes/web95.jpg" style="height: 130px; width: 130px;" vspace="5" width="130" />Las medidas tomadas por tráfico para controlar la velocidad en las carreteras siempre son pocas, cada día se intenta encontrar un mecanismo más confiable para atrapar a los infractores.</div>
<div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
Uno de estos mecanismos corresponde a los radares de tráfico situados en las carreteras, mediante estos se puede detectar la velocidad que llevan los vehículos así como la evidencia fotográfica del que sobrepase los límites establecidos.</div>
<div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
Los casos en los que los conductores prefieren burlar los controles mediante detectores de radares crecen alarmantemente, estos aparatos alertan al conductor sobre la ubicación del radar más próximo para que este reduzca la velocidad en vez de ajustarse a los reglamentos que la limitan.</div>
<div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
Buscando evitar a toda costa el incumplimiento de esta normativa, se diseñó una línea de nuevos radares basados en el sonido.</div>
<div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
Estos radares desarrollados por la Universidad de Tennessee, no podrán ser detectados por los mecanismos usados para ubicarlos y su funcionamiento parte de la grabación del sonido emitido por el vehículo al pasar.</div>
<div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
Con los sonidos grabados se podrá calcular con suma precisión la velocidad de cada vehículo, mediante el análisis del efecto Doppler se podrán detectar las variaciones del tono al pasar cerca de ellos.</div>
<div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
Con estas medidas lo que se busca es concienciar a la gente para evitar futuras desgracias.</div>
<div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
<br /></div>
<div style="color: #333333; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 11px;">
http://www.audiored.es/web/noticias/medicion-de-la-velocidad-mediante-el-sonido-2.html</div>
</td></tr>
</tbody></table>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-66218918846044963092011-12-15T22:44:00.000-08:002011-12-15T22:44:52.547-08:00Articulo sobre RBN1801 (Transductor profesional de cinta)<span class="Apple-style-span" style="color: #003733; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">El RBN1801 es un transductor profesional de cinta (</span><span class="Apple-style-span" style="color: #003733; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;"><i>ribbon</i></span><span class="Apple-style-span" style="color: #003733; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">) de 46 cm con una potencia de pico de 3000W y es, en este momento, el motor (</span><span class="Apple-style-span" style="color: #003733; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;"><i>driver</i></span><span class="Apple-style-span" style="color: #003733; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;">) de agudos de cinta más potente del mercado. Los transductores RBN de Alcons son los únicos motores de agudos profesionales con una dispersión horizontal de “90 grados reales” hasta 20kHz.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #003733; font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 12px; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"></span></span><br />
Los motores de cinta de Alcons han sido desarrollados por Philip de Haan, ingeniero jefe de I+D y un veterano en la tecnología de transductores de cinta con más de 20 años de experiencia a sus espaldas. Él es el iniciador de varias patentes muy significativas y muchos lo ven como el “padre” de la tecnología actual de unidades profesionales de cinta de alta potencia.<br />
De Haan: "Desde 1983 he ido expandiendo la curva de aprendizaje e investigando con nuevos materiales, técnicas y procesos de fabricación. Hemos probado todos los motores de cinta medianos y grandes del mercado para medir y ver con nuestros propios ojos el estado actual del desarrollo de la cinta. Ahora este “saber hacer” nos ha llevado a una generación de motores de cinta cuyo primer resultado es el RBN601."<br />
En los últimos años, las unidades de cinta han ganado popularidad en el mercado de audio profesional gracias a la rápida respuesta transitoria y exactitud de reproducción sonora que exigen los formatos actuales de alta resolución, tales como el SA CD. La masa móvil del diafragma es muy ligera y logra por ello una respuesta transitoria que proporciona una claridad, inteligibilidad y tiro excepcionales. Los motores de cinta gozan, asimismo, de una distorsión extremadamente baja que es solamente la décima parte de la distorsión harmónica de las unidades de agudos actuales (de compresión o de cúpula). Puesto que se basa en un principio diferente, un motor de cinta no tiene “umbral de compresión” y mantiene por ello intacto el equilibrio espectral a cualquier nivel de potencia. Además, su respuesta plana permite conseguir una mayor “ganancia-antes-de-realimentación” que nos ayuda a combatir los acoples (<i>feedback</i>) incluso en las circunstancias más adversas.<br />
Los motores de cinta de la serie RBN son los únicos transductores de cinta que consiguen una cobertura real de 90° en horizontal (patente en tramitación). Esa amplia dispersión, combinada con su patrón de onda natural, que es cilíndrico, los hace ideales para aplicaciones de formación en línea (<i>line-array</i>).<br />
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<a href="http://www.alconsaudio.com/site/images/technology/line_array_s.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img align="right" border="0" height="122" src="http://www.alconsaudio.com/site/images/technology/line_array_s.jpg" width="289" /></a></div>
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El RBN1801 es el desarrollo más reciente de Alcons en lo que se refiere a tecnología profesional de cinta. Con la investigación constante en la tecnología de formaciones (<i>arrays</i>), existía la necesidad de disponer de un motor de mayor tamaño con un único diafragma. Por supuesto, se puede conseguir una superficie radiante mayor con varios motores más pequeños, pero esto sacrifica el porcentaje de radiación frontal, que es uno de los principales criterios del comportamiento de un una fuente de línea (<i>line-source</i>).</div>
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La longitud efectiva de radiación de 46 cm (18") ofrece nada menos que 210W RMS y 3kW de pico (durante 200ms, 10 veces más que el estándar de la industria) y una muy alta sensibilidad de 108dB con 1 vatio a 1m. Con una guía de onda de 90 grados esta sensibilidad sube hasta 110dB, con una gama de frecuencias de 1kHz - 20kHz (+/-3 dB) y un nivel máximo de presión sonora de 145 dB.<br />
El RBN601 tiene una potencia admisible real de 70W/1000W gracias a su exclusivo sistema de gestión de calor (patente en tramitación) y su insuperable eficiencia de 103 dB (promedio logarítmico de 2-10kHz 1W/1m), que lo convierten en la unidad de agudos de cinta más potente de su categoría. Debido a su color “verde Alcons”, ya es conocido popularmente como “el increíble Hulk” ;-)<br />
El RBN401 es una versión reducida del RBN601. Con una potencia de 50W/800W y una sensibilidad de 100dB (promedio logarítmico de 2-10 kHz 1W/1m) es el hermano pequeño del “increíble Hulk”, y por ello apodado el “bebé Hulk”.<br />
<img align="right" height="305" hspace="10" src="http://www.alconsaudio.com/site/images/technology/RBN_family.jpg" vspace="10" width="269" /></div>
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Philip de Haan: "Cuando estábamos haciendo el estudio de mercado descubrimos que no solamente la tecnología, sino tambien la exactitud en el proceso de fabricación, eran críticos en este tipo de producto. Verdaderamente son necesarias experiencia y artesanía para conseguir una producción estable con este tipo de tecnología."<br />
Los <i>tweeters</i> de cinta han sido tradicionalmente caracterizados como productos delicados, de baja potencia, baja eficiencia y baja impedancia. Con una masa móvil extremadamente baja, la cinta consigue considerables ventajas en su respuesta, especialmente por encima de 8 kHz. En esta “zona de fidelidad” del espectro sonoro, la cinta no sufre el efecto de <i>cone break-up</i> (ruptura acústica de los conos al subir de frecuencia) y la distorsión resultante. Los motores profesionales de cinta RBN son verdaderamente un salto adelante en lo que se refiere a la tecnología de cinta en particular, en tambien en cuanto a la reproducción sonora a altos niveles de presión en general.<br />
"Hoy en día, el prestigio de nuestra tecnología de cinta demuestra apuntamos en la dirección correcta dentro de la evolución del refuerzo de sonido profesional. En la actualidad solamente se utiliza una parte muy pequeña del potencial de esta tecnología ", dice de Haan.<br />
La serie RBN de transductores profesionales de cinta se utiliza en todos los sistemas medianos y grandes de Alcons, con guías de onda con patrones de 90°x40°, 60°x30°, 90°x10°, 90°x15°, 120°x15°, 90°x3° y 120°x3°.<br />
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http://www.alconsaudio.com/site/technology_es.html</div>
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1. Duplicar la pista</div>
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2. Insertar, a la pista duplicada, un EQ y aplicar un HPF</div>
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3. Insertar, a la pista duplicada, un compresor.</div>
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-Ataque rápido</div>
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-Release corto</div>
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-Ratio 8:1</div>
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-Knee suave</div>
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Lo que se busca es obtener la mayor cantidad de reverb en la pista duplicada</div>
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4. Invertir la fase en el compresor.</div>
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5. Y por ultimo sumar la pista duplicada con la original.</div>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-55620487963075684222011-12-13T22:08:00.000-08:002011-12-13T22:08:44.936-08:00Como se grabó Black Album de Metallica<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/6PO3M7VJ3K4?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /><iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/C7ZrU2fwKME?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-87602477586610319582011-12-13T19:31:00.000-08:002011-12-13T19:31:03.481-08:00PAN POT LAW<br />
Las 4 leyes del paneo, Pan Pont, más comunes son -0, -3, -4.5 y -6.5 dB. Dependiendo de la ley de paneo usada, los niveles de mezcla pueden cambiar mientras se realiza el paneo, lo cual no queremos que ocurra mientras mezclamos, ya que se requeriría ajustes continuos en los faders para ajustar dichos niveles.<br />
Como nuestras mezclas son estéreo, nuestra preocupación debe concentrarse en la uniformidad de nivel mientras paneamos.<br />
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<br />
-Ley de 0dB<br />
<br />
En esta ley del paneo, las señales paneadas al centro no presentan perdida de nivel. Por ejemplo, una señal paneada a la izquierda (hard-left) podría causar una radiación de 80 dB SPL en el parlante izquierdo. Si la señal es paneada al centro, ambos parlantes emitirán un SPL de 80 dB, lo que produce un incremento de 3 dB en el nivel percibido.<br />
Es decir, un instrumento perderá nivel mientras se mueva la imagen fuera del centro. De la misma manera, al llevar un instrumento pandeado a la izquierda o derecha hacia el centro, se percibirá un incremento de 3 dB.<br />
En mono, se produce el típico decaimiento de 3dB en los extremos y u boost de 6dB al centro.<br />
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<br />
-Ley de -3dB<br />
<br />
Esta ley compensa el boost de los 3dB que ocurre en la ley de los 0dB. Señales paneadas al centro son enviadas a cada parlante con un decaimiento de nivel de -3dB a comparación del nivel que tiene una señal paneada a los extremos. Por ejemplo, una señal con un SPL de 80 dB paneada a uno de los extremos, tendría 77dB SPL en cada parlante, cuando se panea al centro. Como resultado tenemos un nivel de 80dB SPL. Esto quiere decir, que mientras mezclamos y nos movemos de izquierda a derecha, en nuestra imagen estéreo, siempre estaremos manejando un mismo nivel. En mono, la señal percibida al centro tiene un boost de 3dB. Por esta razón, es que la ley de -6dB es recomendada para trabajar con aplicaciones en mono.<br />
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-Ley de -6dB<br />
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Esta ley no se recomienda para mezclas estéreo, debido a que serían necesarios ajustes de nivel por medio del fader.<br />
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-Ley de -4dB<br />
<br />
Es una combinación de la ley de -3dB y -6dB. En estéreo existe una caída de 1.5dB, mientras que en mono se tiene un boost de 1.5dB, en el centro. Cuando se panea la señal a los extremos, los niveles no son consistentes, el margen de error máximo es de 1.5dB a diferencia de las otras leyes.<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-47997594530950471542011-12-13T14:08:00.001-08:002011-12-13T14:08:56.168-08:00Timbre de un instrumento<br />
El contenido espectral constituye el 50% del timbre de un instrumento, y tiene 4 componentes:<br />
-La fundamental (frecuencia más baja de un sonido y esta define el pitch)<br />
-Armónicos (múltiplos de la fundamental)<br />
-Sobretonos (no múltiplos de la fundamental)<br />
-Formants (armónicos producidos por el comportamiento general del envelope y dan la característica personalizada a un sonido).<br />
El otro 50% lo constituye la envolvente<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-30036970588577999022011-12-13T14:04:00.000-08:002011-12-13T14:04:59.708-08:00Análisis cualitativo de una grabación musical<br />
-Respuesta de frecuencias:<br />
Ancho de banda percibido ¿es estrecho, extendido, natural, plano, acentuado, procesado?<br />
<br />
-Rango dinámico:<br />
¿Hay contraste?, ¿es apropiado para el contenido musical?, ¿amplio o comprimido?<br />
<br />
-Ambiente:<br />
Proceso de la señal. ¿Clásico, natural, creativo, apropiado?<br />
<br />
-Imagen espacial:<br />
Localización, espacialidad, profundidad, uso efectivo del campo estereofónico o surround, ¿natural o artificial?<br />
<br />
-Merito musical:<br />
Interpretación, tempo, ritmo, afinación, producción.<br />
<br />
-Merito técnico:<br />
Limpieza, SNR, presencia de ediciones audibles, distorsión, sonidos no naturales, clics, etc.<br />
<br />
Es necesario analizar una grabación musical en base a los parámetros mencionados y calificar del uno al diez como:<br />
<br />
1-4= deficiente<br />
5-7= regular<br />
7-8= bueno<br />
9-10= excepcional<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-431797977118533482.post-47457859989438407912011-12-12T23:22:00.000-08:002011-12-12T23:23:26.657-08:00TIPOS DE COMPRESORES EN FUNCION A SU FUNCIONAMIENTOCompresor de ganancia variable 'Variable mu'<br />
Usado en los 30' y su funcionamiento es basado en las válvulas como elemento principal. Eran aparatos simples y grandes. La característica del sonido de este procesador viene dado gracias a la reducción de ganancia y al radio variable que posee, una vez superado el umbral el ratio va aumentando gradualmente, desde uno, hasta 20:1 en los niveles más altos.<br />
<br />
Compresores de puente de diodos<br />
Son dispositivos difíciles de encontrar debido a que fueron usados por muy poco tiempo. Salieron al mercado aproximadamente en la misma época que los anteriores. Pueden tener tiempos de reducción muy cortos pero se necesita que la señal que pasa a través sea atenuada a niveles súper bajos, para luego ser amplificada de nuevo a la normalidad.<br />
<br />
Compresores Ópticos 'opto compressors'<br />
Principio de funcionamiento basado en una resistencia que cambia su valor dependiendo de la cantidad de luz que reciba. Se llama LDR (light dependen resistir). Al hacer pasar la señal de audio por un diodo o LED, este emite mas o menos luz dependiendo de la cantidad de señal, y esta luz hace que las resistencia del LDR aumente o disminuya. Se caracterizan por sus reacciones relativamente lentas y por su comportamiento no lineal, no mantienen el mismo ratio, lo suavizan. Producen también una distorsión que puede llegar a ser agradable.<br />
<br />
Compresores FET 'field effect transistor'<br />
Muchas de sus características los hacen similares a las válvulas y otras las diferencian, como la distorsión. Se caracterizan por su rapidez y por la necesidad de atenuar la señal antes de procesarla, con la consiguiente necesidad de volver a amplificarla después para recuperar un nivel normal. Su compresión es dura y poco disimulada, por lo que se usan cuando no importa escuchar su efecto.<br />
<br />
Compresores VCA (voltage controlled amplifier) Su característica más importante es su comportamiento logarítmico (no lineal), lo que hace que sus cambios de volumen sean similares a la forma en que nuestro oído los percibe, dándoles una musicalidad especial y un sonido muy agradable. Dependiendo de la calidad de sus componentes y del diseño en general podemos encontrar compresores de VCA con sonido muy bueno o no tan bueno. Es el mas extendido hoy en día.Unknownnoreply@blogger.com1